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ÁöÀºÀÌ ¼Ò°³ |
ÁöÀºÀÌ ÇÁ·¹µå¸¯ Á¦ÀÓ½¼ Fredric Jameson Àº ¹Ì±¹ÀÇ ÇöÁ¸Çϴ Ź¿ùÇÑ ¹®ÇÐ ¹× ¹®È À̷а¡ÀÌÀÚ ºñÆò°¡ÀÌ´Ù. ¿¹ÀÏ ´ëÇб³¿¡¼ »ç¸£Æ®¸£ ¿¬±¸·Î ¹Ú»ç ÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù. ÇϹöµå ´ëÇб³, ¿¹ÀÏ ´ëÇб³ µî¿¡¼ ±³¼ö¸¦ ¿ªÀÓÇß°í, 1986³âºÎÅÍ´Â µàÅ© ´ëÇб³ ´ëÇпø ¹®ÇÐ ÇÁ·Î±×·¥ ÁÖÀÓ ±³¼ö·Î ÀçÁ÷Çß´Ù. ÁÖ¿ä Àú¼·Î´Â ¡ìº¯Áõ¹ýÀû ¹®ÇÐ ÀÌ·ÐÀÇ Àü°³ Marxism and Form¡í(1971), ¡ì¾ð¾îÀÇ °¨¿Á The Prison-house of Language¡í(1972), ¡ìÁ¤Ä¡Àû ¹«ÀÇ½Ä The Political Unconsious¡í(1981), ¡ìÈı⠸¶¸£Å©½ºÁÖÀÇ Late Marxism; Adorno, or, the Persistence of th Dialectic¡í(1990), ¡ìÆ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁò: Èıâ ÀÚº»ÁÖÀÇÀÇ ¹®È ³í¸® Postmodernism, or The Cultural Logic of Late Capitalism¡í(1991), ¡ìÁöÁ¤ÇÐÀû ¹ÌÇÐ The Geopolitical Aesthetic: Cinema and Space in the World System¡í(1992) µîÀÌ ÀÖ´Ù.
¿Å±äÀÌ ³²ÀοµÀº ¼¿ï´ëÇб³ ¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í, ´º¿å ´ëÇб³ ¿µÈÇаú ¼®»ç, Áß¾Ó´ëÇб³ ¿µ»ó¿¹¼úÇаú ¹Ú»ç °úÁ¤À» ¼ö·áÇß´Ù. Áß¾Ó´ëÇб³, Çѱ¹ ¿¹¼ú Á¾ÇÕÇб³ ¿µ»ó¿ø¿¡¼ °ÀÇÇßÀ¸¸ç, ÇöÀç È«ÀÍ´ëÇб³ ¿µ»ó ¿µÈ Àü°ø °âÀÓ ±³¼öÀÌ´Ù. Ã¥À¸·Î´Â ¡ìÇѱ¹ µ¶¸³ ´ÙÅ¥¸àÅ͸®¡í(°øÀú), ¡ìÇѱ¹ ¿¹¼ú»ç ´ë°è 1: 1945¡1953¡í(°øÀú) µîÀÌ ÀÖ´Ù. |
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Ã¥ ¼Ò°³ |
¿µÈÀÇ Ã¼ÇèÀ» ÅëÇØ »çȸ ºñÆò°ú ¹ÌÇÐÀû Ž»öÀÌ Á¶¿ìÇÏ´Â ¸ÅȤÀÇ ¼¼°è ¹Ì±¹ÀÇ Àú¸íÇÑ ºñÆò°¡ÀÎ ÇÁ·¹µå¸¯ Á¦ÀÓ½¼ÀÌ ¾´ ¡ìº¸ÀÌ´Â °ÍÀÇ ³¯ÀΡíÀº µ¶Ã¢ÀûÀÌ°í µµ¹ßÀûÀÎ ¿µÈ ¹× ¹®È ºñÆò¼ÀÌ´Ù. ±×´Â ÀÌ Ã¥¿¡¼ "½Ã°¢ÀûÀÎ °ÍÀ» »ç°íÇÏ´Â" À¯ÀÏÇÑ ¹æ¹ýÀº ½Ã°¢ÀûÀÎ °ÍÀÇ ¿ª»çÀûÀΠžÀ» »ç°íÇÏ´Â °ÍÀ̶ó°í ¿ª¼³ÇÑ´Ù.
Á¦ÀÓ½¼Àº "½Ã°¢ÀûÀÎ °ÍÀº º»ÁúÀûÀ¸·Î Æ÷¸£³ë±×·¡ÇÇÀûÀÎ ¼ºÁúÀ» Áö´Ñ´Ù"°í ¸»ÇÑ´Ù. µû¶ó¼ ¡°¿µÈ´Â ¿ì¸®¿¡°Ô ¼¼°è¸¦ ¾Ë¸öó·³ ÃÄ´Ùº¸¶ó°í ¿ä±¸ÇÑ´Ù.¡± ±×´Â ÀÌ Ã¥¿¡¼ ¿µÈ¿Í ¿µÈ ¹®È¸¦ Ž»öÇÏ°í ½ºÅ©¸° À§ÀÇ »ó»óÀû ¼¼°è¿Í ±×°ÍÀÌ Åõ»çµÇ´Â ¿ª»ç ¼¼°èÀÇ °ü°è¸¦ öÀúÇÏ°Ô »ç°íÇÑ´Ù.
Á¦ÀÓ½¼Àº Æ÷½ºÆ®¸ð´øÀÇ ¼¼°è¿¡¼ ¿µÈ°¡ »çȸ Çö½ÇÀ» Ž±¸ÇÏ´Â ÁÖµÈ ¼ö´ÜÀ¸·Î¼ ¼Ò¼³À» ´ëüÇÒ ¼ö Àִ°¡¸¦ Áú¹®ÇÑ´Ù. ±×¿¡ µû¸£¸é ¿ª»ç´Â ³»¿ëÀÌ ¾Æ´Ï¶ó Çü½Ä ÀÚü¸¦ ÅëÇØ ÀüÇØÁø´Ù. ÀÌ Ã¥¿¡¼ ±×´Â ¹®È¸¦ ºñÆÇÇÏ°í »çȸ »ýÈ°À» Áø´ÜÇϱâ À§ÇÑ ¸Å°³Ã¼·Î¼ ¿µÈ°¡ Áö´Ñ À§·ÂÀ» ¼³¸íÇÏ°í ÀÖ´Ù.
±×ÀÇ À¯¸íÇÑ ±ÛÀÎ "´ëÁß ¹®È¿¡¼ÀÇ ¹°È¿Í À¯ÅäÇǾÆ"¸¦ ºñ·ÔÇÏ¿© ÀÌ Ã¥¿¡ ¼ö·ÏµÈ ÀÏ·ÃÀÇ ¿¡¼¼À̵éÀº ½Ã°¢ÀÇ ¿µ¿ª¿¡¼ °¡Ä¡¿Í ¿å¸Á, ±Ç·ÂÀ» µÑ·¯½Ñ °æÇÕµéÀÌ Á¡Â÷ ´Ã¾î³ª°í ÀÖ´Â »óÇ°ÈµÈ ¹®È¿¡¼ ¿µÈ°¡ Áö´Ñ ºñÆÇÀû-À¯ÅäÇǾÆÀû ÀáÀ缺µé¿¡ ´ëÇØ Áú¹®ÇÑ´Ù. ±×´Â <µð¹Ù>, <»þÀÌ´×>, <¶ß°Å¿î ¿ÀÈÄ> µîÀÇ ¿µÈµé°ú Áö¹öº£¸£Å©, È÷Ä¡ÄÛ µîÀÇ ÀÛÇ°µé¿¡¼ Á¤Ä¡, °è±Þ, ¾Ë·¹°í¸®, ¸¶¼úÀû ¸®¾ó¸®Áò, "¿ª»çÀûÀÎ °Í"À» ÀÐ¾î ³½´Ù. ±×¸®°í ¸®¾ó¸®Áò°ú ¸ð´õ´ÏÁò, Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁòÀÇ º¯Áõ¹ýÀ» ƯÈ÷ ¿µÈ¿Í °ü·ÃÇÏ¿© õÂøÇÑ´Ù. ÀÌ Ã¥ÀÇ ÈĹݺΠÀý¹Ý °¡·®À» Â÷ÁöÇÏ°í ÀÖ´Â ÁÖµÈ ³í¹®Àº ÀÏ°üµÇ°Ô ¿µÈÀû Çö»óÀ» ¿©Å¸ ¹®ÈÀû ¹®ÇÐÀû ÀüÅëµé°ú ¹ßÀüµé¿¡ ¿¬°ü½ÃÅ°°í ÀÖ´Ù.
Çö½ÇÀÇ ÃÑüÀû Á¶¸Á, Áï ¼¼°è´Â ¾î¶»°Ô µÇ¾î Àִ°¡ ÇÏ´Â ÀνÄÀÇ Áöµµ ¸¸µé±â´Â Á¦ÀÓ½¼ÀÌ ¸¶¸£Å©½º¿Í, Àå Æú »ç¸£Æ®¸£, ¾Æµµ¸£³ë¸¦ °æÀ¯ÇÏ¿© ÀÏ°üµÇ°Ô Ãß±¸ÇØ ¿Â ÀÛ¾÷ÀÌ´Ù. Áöµµ¸¦ ÅëÇØ ¿ì¸®´Â °í¸³µÈ °ÍÀ¸·Î º¸¿´´ø °¢°¢ÀÇ ÁöÁ¡µéÀÌ ¾î¶»°Ô ¿¬°áµÇ´ÂÁö, ¼·Î ¾î¶»°Ô °ü°èÇÏ´ÂÁö ¾Ë ¼ö ÀÖ´Ù. [º¸ÀÌ´Â °ÍÀÇ ³¯ÀÎ]Àº ÀνÄÀÇ Áöµµ¸¦ ¸¸µé±â¸¦ ´ëÁß ¹®È¿Í ¿µÈÀÇ ¿µ¿ªÀ¸·Î È®ÀåÇÏ°í Àִ åÀÌ´Ù. ÀÌ Ã¥ÀÇ 1ºÎ´Â Á¦ÀÓ½¼ÀÌ 1980³â´ë¸¦ ÅëÇØ ¹ßÇ¥Çß´ø ³í¹®µé Áß ¿µÈ¿Í °ü·ÃµÈ ÀÏ°ö ÆíÀ» Çѵ¥ ¸ðÀº °ÍÀÌ°í 2ºÎ´Â ÀÌ Ã¥À» À§ÇØ »õ·Î ÀÛ¼ºµÇ¾ú´Ù.
Á¦ÀÓ½¼Àº ÀÌ Ã¥¿¡¼ °í¸³µÈ ¿µ¿ªµé·Î ´Ù·ç¾îÁ® ¿Ô´ø ¹®È Çö»óµé, ¿¹ÄÁ´ë ÀÛ°¡ ¿µÈ¿Í À帣 ¿µÈ, °í±Þ ¹®È¿Í ´ëÁß ¹®È, ¸®¾ó¸®Áò°ú ¸ð´õ´ÏÁò ±×¸®°í Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁòÀÌ ¼·Î ¾î¶»°Ô ¿¬°áµÇ´Â°¡¸¦ öÀúÇÏ°Ô »ç°íÇÏ°íÀÚ ½ÃµµÇÑ´Ù. ÀÌ ¹®È Çö»óµéÀÌ ¿¬°áµÇ´Â Áö¹ÝÀº ÀÚº»ÁÖÀÇ È¤Àº Èıâ ÀÚº»ÁÖÀǶó´Â ¿ª»çÀû »óȲÀÌ´Ù. ±×°¡ £¼´ëÁß ¹®È¿¡¼ÀÇ ¹°È¿Í À¯ÅäÇǾƣ¾¿¡¼ ÁöÀûÇϵíÀÌ ÀÚº»ÁÖÀÇÀû ¹®È »óÇ°È¿Í ¹°È´Â ´ëÁß ¹®È¿¡¸¸ ÇØ´çÇÏ´Â °ÍÀÌ ¾Æ´Ï´Ù. °í±Þ ¸ð´õ´ÏÁò ¶ÇÇÑ ´ëÁß ¹®È¸¸ÅÀ̳ª ÀÌ·¯ÇÑ ¿ª»çÀû »óȲÀÇ »ê¹°ÀÌ´Ù. Á¦ÀÓ½¼Àº »çȸ ºÒ¾È°ú ¿ì·Á, Èñ¸Á°ú ¸ÍÁ¡ µîÀÌ °øÈ÷ ¸ð´õ´ÏÁò°ú ´ëÁß ¹®ÈÀÇ ¿ø·á°¡ µÇ¸ç ´ÜÁö ¡°¸ð´õ´ÏÁòÀÌ ´Ù¾çÇÑ Á¾·ùÀÇ º¸»ó ±¸Á¶¸¦ »ý»êÇÔÀ¸·Î½á ÀÌ ¿ø·áµéÀ» ó¸®ÇÏ´Â µ¥ ¹ÝÇØ, ´ëÁß ¹®È´Â »ó»óÀû ÇØ°áÀ̶ó´Â ³»·¯Æ¼ºê¸¦ ±¸ÃàÇÏ°í »çȸÀû ÈÇÕ¿¡ ´ëÇÑ ½Ã°¢Àû ȯ¿µÀ» Åõ»çÇÔÀ¸·Î½á ÀÌ ¿ø·áµéÀ» ¾ï¾ÐÇÏ´Â °Í¡±À̶ó°í ÁöÀûÇÑ´Ù.
ƯÈ÷ £¼ÁÒ½º Jaws£¾, £¼´ëºÎ The Godfather£¾, £¼¶ß°Å¿î ¿ÀÈÄ Dog Day Afternoon£¾, £¼»þÀÌ´× The Shining£¾ µîÀº ¸¶Ä¡ ¡°¾Ë¸öÀ» º¸¿© ÁÖµíÀÌ¡± ½Ã°¢ÀûÀ¸·Î µ¿½Ã¿¡ ÇöȤÀûÀ¸·Î ¿ª»çÀûÀÎ ³»¿ëÀÌ ÇÒ¸®¿ìµå ´ëÁß ¿µÈÀÇ Áý´ÜÀûÀÎ ÆÇŸÁöµéÀ» ÅëÇØ Åõ»çµÇ°í ÀÖÀ½À» ÀÔÁõÇÏ´Â ¿¹µéÀÌ´Ù. ¿ª»çÀûÀÎ ¾Ë·¹°í¸®·Î¼ Çö´ë ¿µÈ¸¦ Àо·Á´Â Á¦ÀÓ½¼ÀÇ ½Ãµµ´Â ºñ´Ü ÅؽºÆ® ºÐ¼®¿¡¸¸ ±¹ÇѵÇÁö ¾Ê´Â´Ù. Á¦ÀÓ½¼Àº ¾ËÇÁ·¹µå È÷Ä¡ÄÛÀÇ ¿µÈµé¿¡ ´ëÇÑ ÀÛ°¡ÁÖÀÇÀû ºñÆò¿¡¼ Çü½ÄÁÖÀÇÀÇ ¸ÍÁ¡À» Àо¸ç, ³²¾Æ¸Þ¸®Ä«ÀÇ Á¤Ä¡Àû ¿µÈµéÀ» ÅëÇØ ¸¶¼úÀû ¸®¾ó¸®ÁòÀÇ ÀνķÐÀû ÁÂÇ¥¸¦ °¡´ÆÇϱ⵵µµ ÇÑ´Ù. ¸®¾ó¸®Áò°ú ¸ð´õ´ÏÁò, Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁòÀÇ º¯Áõ¹ýÀû °ü°è¿¡ ´ëÇÑ ¾ß½ÉÀûÀÎ ±Û¾²±â¿¡¼´Â ¿ª»çÀÇ »õ·Î¿î ¡®Çü»ó¡¯À» °¥¸ÁÇÏ°í À̸¦ ÃÑüÀûÀ¸·Î Ž»öÇÏ´Â Á¦ÀÓ½¼ÀÇ ÀÚ¼¼¸¦ ¿³º¼ ¼ö ÀÖ´Ù.
* ÀÌ Ã¥Àº Signatures of the Visible(Routledge, 1992)À» ¿Å±ä °ÍÀÌ´Ù. |
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Â÷·Ê |
1ºÎ 1. ´ëÁß ¹®È¿¡¼ÀÇ ¹°È¿Í À¯ÅäÇÇ¾Æ 2. Çö´ë ´ëÁß ¹®È¿¡¼ÀÇ °è±Þ°ú ¾Ë·¹°í¸®: Á¤Ä¡ ¿µÈ·Î¼ £¼¶ß°Å¿î ¿ÀÈÄ£¾ 3. £¼µð¹Ù£¾¿Í ÇÁ¶û½º »çȸÁÖÀÇ 4. ¡°Æı«Àû ¿ä¼Ò¿¡ ºüÁ®¶ó¡±: Çѽº À§¸£°Õ Áö¹öº£¸£Å©¿Í ¹®È Çõ¸í 5. £¼»þÀÌ´×£¾ÀÇ ¿ª»çÁÖÀÇ 6. È÷Ä¡ÄÛÀ» ¾Ë·¹°í¸®ÈÇϱâ 7. ¿µÈ¿¡¼ÀÇ ¸¶¼úÀû ¸®¾ó¸®Áò¿¡ ´ëÇÏ¿©
2ºÎ 8. ÀÌÅ»¸®¾ÆÀÇ Á¸Àç |
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