영화 음악, 현실에는 없는 그러나 아주 생생한...
영화는 시간을 훌쩍 건너뛰어 버리기도 하고 다른 공간에 있는 두 사람의 감정을 동시에 보여 주기도 한다. 이러한 영화 속의 음악은 스크린이 다 보여 줄 수 없는 부분까지 관객에게 전달한다. 영화의 맥락을 이끄는 것, 영화의 비논리성을 감동으로 자아내는 것이 바로 음악인 것이다. 현실에는 흐르지 않는 음악이 영화에서 흘러나올 때 관객은 영화의 맥락이나 논리성보다 주인공의 감정에 귀기울이게 된다.

성기완의 <<영화 음악, 현실보다 깊은 소리>>는 바로 이러한 음악이 영화를 어떻게 적절하게 만드는지 포착해 낸다. 걸작 <시민 케인>에서 최근 개봉작인 <그녀에게>까지 약 90여 편의 영화 음악들을 '영화 음악의 문법,' '장르의 음악적 컨벤션,' '음악이 만드는 영화적 맥락,' '영화 음악의 심리학,' '한국 영화,' '영화 음악의 걸작'이란 범주로 나누어 다루고 있다.

이 책은 영화 음악에 대한 단순한 감상적인 에세이가 아니라 영화 음악을 통해 영화가 보여 주고자 하는 당대의 사회 현실, 문화 전반에 대한 이해를 이끌어 내는 에세이이다. 영화 음악은 영화에 속한 것이기도 하지만 그 자체로서 하나의 장르이며 세계이기 때문이다. 이 책을 통한 영화 음악의 이해는 또 하나의 사회와 문화를 이해하는 데 있어 매개가 되어 줄 것이다.

주요 내용

여는 글: 영화 음악은 스크린의 손이다에서는 영화 음악이 영화에 작용하는 것에 대해 분석하고 있다. 속임수의 예술, 소리와 영상, 시간과 극성, 분위기와 심리, 시공의 맥락화, 사운드 디자인의 개념 등의 여섯 가지 주제로 그 특징을 나누어 설명한다. 영상으로는 다 담아 내지 못하는 시간의 연결이나 단절, 분위기와 감정의 고조, 구조의 논리성 등이 음악으로 어떻게 표현이 되는지 구체적인 영화 음악의 예를 들어 설명하고 있다.

1장 영화 음악의 문법에서는 <시민 케인>, <글래디에이터>, <반지의 제왕> 등의 영화에 쓰인 음악의 예를 들어 영화 음악이 영화에 미치는 역할과 그 방식을 살핀다.

시민 케인 l 카튼 클럽 l 바람 계곡의 나우시카 l 아름다운 세상을 위하여 l 와호장룡 l 슬램 l 글래디에이터 l 대니 엘프먼 l 엘도라도 l 모베터 블루스 l 캐논 인버스 l 기타노 다케시 l 반지의 제왕 l 아멜리에

2장 장르와 음악적 컨벤션에서는 <링>, <미션 임파서블 2>, <시카고> 같은 장르 영화에서 영화 음악은 어떤 기능을 하는지 알아본다. 장르 영화에서 그 영화를 가장 장르에 적합하도록 만드는 것이 바로 음악이다.

퍼펙트 스톰 l 링 l 진주만 l 멕시코 l 미션: 임파서블 2 l 미녀 삼총사 l 스크림 3 l 헤비 메탈 l 크로우 l 로미오 머스트 다이 l 샤프트 l 모듈레이션스 l 툼 레이더 l A.I. l 시카고


3장 음악이 만드는 영화적 맥락에서는 <글루미 선데이>, <왓 위민 원트>, <물랑 루즈> 등에서 영화 음악의 역할을 살펴본다. 영화가 그 자체만으로는 논리성이나 시간적 연결 혹은 단절을 모두 표현하지는 못하기 때문에 내러티브나 배우들의 분장이나 카메라 조작으로도 이끌어내지 못하는 시공을 초월한 이해를 음악은 표현하고 있다.

증오 l 아메리칸 사이코 l 글루미 선데이 l 파리넬리 l 아메리칸 뷰티 l 섬머 오브 샘 l 빌리 엘리어트 l 미드나잇 카우보이 l 왓 위민 원트 l 사랑도 리콜이 되나요 l 허리케인 카터 l 인랑 l 러브 오브 시베리아 l 토요일 밤의 열기 l 사무라이 픽션 l 슈팅 라이크 베컴 l 물랑 루즈


4장 영화 음악의 심리학에서는 <화양연화>, <블루 벨벳>, <그녀에게> 등에 쓰인 음악에서 이들 음악이 관객의 감정을 변화시키는 그 방식을 들여다본다. 영화의 내용을 전하기에 앞서 음악이 관객을 이끌고 관객의 감정을 좌우한다.

쉘 위 댄스 l 유턴 l 화양연화 l 블루 벨벳 l 베티 블루 37.2 l 리플리 l 매그놀리아 l 파인딩 포레스터 l 아이 앰 샘 l 디 아더스 l 멀홀랜드 드라이브 l 어바웃 어 보이 l 패닉 룸 l 그녀에게


5장 한국 영화 음악의 새바람에서는 <인정사정 볼 것 없다>, <고양이를 부탁해>, <집으로...>와 같은 최근의 한국 영화의 성장과 함께 영화 음악의 변화에도 주목한다. 한국 영화의 영화 음악의 발전은 영화 음악계의 발전뿐 아니라 국내 대중 음악 발전, 영화와 음악의 자연스러운 결합이, 모두 충족되어야 할 조건임을 역설한다.

죽거나 혹은 나쁘거나 l 텔 미 썸딩 l 거짓말 l 친구 l 인정사정 볼 것 없다 l 파이란 l 봉자 l 인터뷰 l 버스, 정류장 l 고양이를 부탁해 l 해안선 l 집으로... l 일단 뛰어